Halbton

In der Musiktheorie ist der Halbton (lateinisch semitonium, auch griech./lat. hemitonium) das kleinste Intervall des heute verbreiteten zwölfstufigen Tonsystems. In Ausnahmefällen wird die Bezeichnung auch auf einzelne Töne angewendet (siehe unten).

Halbton als Intervall

Die Intervallbezeichnung Halbton ersetzt in griffiger Kurzform die vollständigeren Bezeichnungen Halbtonschritt oder Halbtonabstand.

Die Musiktheorie unterscheidet zwischen dem diatonischen Halbton (kleine Sekunde, z. B. e→f) und dem chromatischen Halbton (übermäßige Prime, z. B. f→fis), die zusammen einen großen Ganzton ergeben. Selten findet der enharmonische Halbton (doppelt verminderte Terz, z. B. fis→asas) Erwähnung.

Je nach Stimmung und musikalischem Zusammenhang sind die einzelnen Halbtöne schwach hörbar verschieden.

Der diatonische Halbton tritt als kleinstes Intervall in der reinen Stimmung auf (e→f, h→c); der chromatische Halbton erscheint bei der Modulation um eine Quinte auf- (f→fis) oder abwärts (h→b).

Gleichstufig temperierter Halbton

Im gleichstufig temperierten Tonsystem entspricht der Halbton einem Zwölftel der Oktave. Diese Bedeutung wurde bereits von Aristoxenos vorweggenommen, indem er die Oktave in sechs gleiche Ganztöne teilte und den Halbton als die Hälfte eines Ganztons definierte.

Die rechnerisch exakte Zwölftelung der Oktave ergibt für den temperierten Halbton ein Frequenzverhältnis (Proportion) von 2 12 = ^ 100 {\displaystyle {\sqrt{2}}{\widehat {=}}{\text{100}}} ${\sqrt{2}}{\widehat {=}}{\text{100}}$ Cent, da dieser Wert zwölfmal mit sich selbst multipliziert das Frequenzverhältnis einer Oktave (2/1) ergibt.

Halbtöne der pythagoreischen Stimmung

In pythagoreischen Tonsystemen tritt aufgrund der reinen Quinten (Proportion 3⁄2) kein (aus dem unteren Bereich der Obertonreihe stammender) „natürlicher“ diatonischer Halbton ( 16⁄15 ~ 112 Cent) auf, sondern das Intervall mit der Proportion 256 243 ≈ ^ 90 {\displaystyle {\frac {256}{243}}{\widehat {\approx }}\ {\text{90}}} ${\frac {256}{243}}{\widehat {\approx }}\ {\text{90}}$ Cent, das bei Philolaos „Diesis“, bei Euklid „Leimma“, seit der Spätantike auch als Halbton bezeichnet wurde.

Ohne praktische Verwendung wurde auch als Halbton die Apotome ( 2187 2048 ≈ ^ 114 {\displaystyle {\frac {2187}{2048}}{\widehat {\approx }}\ {\text{114}}} ${\frac {2187}{2048}}{\widehat {\approx }}\ {\text{114}}$ Cent) bezeichnet: die Differenz zwischen Ganzton ( 9⁄8) und Leimma ( 256⁄243). Die Tonbuchstaben und die Notenschrift unterscheiden diese Intervalle klar: Das Leimma ist eine kleine Sekunde c-h, die Apotome ein chromatischer Schritt, nämlich die übermäßige Prime cis→c.

Den Unterschied hebt erst die gleichstufige Stimmung auf, da sie das pythagoreische Komma (= Apotome-Leimma) zum Verschwinden bringt und dadurch eine enharmonische Verwechslung ermöglicht.

Kleiner und großer Halbton der harmonisch-reinen Stimmung

Die Einbeziehung der reinen großen Terz mit der Proportion 5⁄4 in der seit der Renaissance aufkommenden reinen Stimmung änderte die Größenordnung der Halbtöne. Der diatonische Halbton, der große Halbton mit der Proportion 16 15 ≈ ^ 112 Cent {\displaystyle {\frac {16}{15}}{\widehat {\approx }}\ {\text{112 Cent}}} ${\frac {16}{15}}{\widehat {\approx }}\ {\text{112 Cent}}$ kann nun dem unteren Bereich der Obertonreihe zugeordnet werden.

Wegen der Existenz von zwei Ganztönen gibt es auch zwei chromatische Halbtöne (übermäßige Primen):

Die kleinen chromatischen Halbtöne mit den Proportionen 135 128 ≈ ^ 92 Cent {\displaystyle {\frac {135}{128}}{\widehat {\approx }}\ {\text{92 Cent}}} ${\frac {135}{128}}{\widehat {\approx }}\ {\text{92 Cent}}$ und 25 24 ≈ ^ 71 Cent {\displaystyle {\frac {25}{24}}{\widehat {\approx }}\ {\text{71 Cent}}} ${\frac {25}{24}}{\widehat {\approx }}\ {\text{71 Cent}}$ .

Beispiel:

Name des Tones	C		,CIS		D		,,DIS		,E
Frequenz	264		278,4		297		309,4		330
In Cent (gerundet)	0		92		204		275		386
Halbton in Cent		92		112		71		112

Name des Tones	C		'DES		D		'ES		,E
Frequenz	264		281,6		297		316,8		330
In Cent (gerundet)	0		112		204		316		386
Halbton in Cent		112		92		112		71

Grifftabelle nach Peter Prelleur The Art of Playing on the Violin (1730)

Noch heute gilt bei Intonationen von A-cappella-Chören die folgende Faustregel (Regel des Weißenburger Kantors Maternus Beringer, 1610).

„Halbtöne auf derselben Linie im Notensystem (die chromatischen) sind als kleiner Halbton (semitonus minor) zu intonieren. Halbtöne auf benachbarten Linien (die diatonischen) aber als großer Halbton (semitonus major).“

Wie man der Frequenztabelle und der Grifftabelle von Peter Prelleur entnehmen kann, sind die mit einem Kreuz bezeichneten Töne CIS, DIS usw. tiefer als die mit einem b bezeichneten DES, ES usw.

Diese harmonische Intonation steht im Gegensatz zur expressiven Intonation, bei der die Leittöne (Cis Leitton zu D, Dis zu E, Des zu C, Es zu D und so weiter) enger gespielt werden.

Musikbeispiele

Musikbeispiel 1: Akkorde hier nach „Selig seid ihr“ EKG Württemberg Nr. 651

	rein Stimmung mitteltönige Stimmung gleichstufige Stimmung

Tonschritt im Bass	in reiner Stimmung	in mitteltöniger Stimmung	in gleichstufiger Stimmung
C-Cis	71 Cent	76 Cent	100 Cent
Cis-D	112 Cent	112 Cent	100 Cent

Musikbeispiel 2: Passus duriusculus. Akkorde hier nach W.A. Mozart „Misericordias Domini“ d-Moll (KV 205 a).

	Die Halbtonschritte im Bass betragen in der reinen Stimmung	c → h: 112 Cent h → b 92 Cent b → a 112 Cent a → as 71 Cent as → g 112 Cent

Tabellarische Übersicht

Als ein Hundertstel des gleichstufigen Halbtons wurde gegen Ende des 19. Jahrhunderts die Intervalleinheit Cent festgelegt. Sie erlaubt einen besonders klaren Größenvergleich bei den verschiedenen Halbtönen:

Die Halbtöne der pythagoreischen Tonleiter C − 9 8 − D − 9 8 − E − 256 243 − F − 9 8 − G − 9 8 − A − 9 8 − H − 256 243 − C {\displaystyle C-{\frac {9}{8}}-D-{\frac {9}{8}}-E-{\frac {256}{243}}-F-{\frac {9}{8}}-G-{\frac {9}{8}}-A-{\frac {9}{8}}-H-{\frac {256}{243}}-C}

C-{\frac {9}{8}}-D-{\frac {9}{8}}-E-{\frac {256}{243}}-F-{\frac {9}{8}}-G-{\frac {9}{8}}-A-{\frac {9}{8}}-H-{\frac {256}{243}}-C

bzw. … A − 256 243 − B − 9 8 − C {\displaystyle A-{\frac {256}{243}}-B-{\frac {9}{8}}-C}

A-{\frac {256}{243}}-B-{\frac {9}{8}}-C

Intervall	Frequenzverhältnis	in Cent	Beispiel
Ganzton	9⁄8	204 Cent	C-D
Halbton Leimma	256⁄243	90 Cent	E-F
Halbton Apotome	2187⁄2048	114 Cent	B-H

Die Apotome ist ein rein rechnerisches Intervall. In der mittelalterlichen Musik werden nie die beiden Töne B und H gleichzeitig verwendet.

Die Halbtöne der reinen Tonleiter C − 9 8 − D − 10 9 − , E − 16 15 − F − 9 8 − G − 10 9 − , A − 9 8 − , H − 16 15 − C {\displaystyle C-{\frac {9}{8}}-D-{\frac {10}{9}}-,E-{\frac {16}{15}}-F-{\frac {9}{8}}-G-{\frac {10}{9}}-,A-{\frac {9}{8}}-,H-{\frac {16}{15}}-C}

C-{\frac {9}{8}}-D-{\frac {10}{9}}-,E-{\frac {16}{15}}-F-{\frac {9}{8}}-G-{\frac {10}{9}}-,A-{\frac {9}{8}}-,H-{\frac {16}{15}}-C

Intervall	Frequenzverhältnis	in Cent	Beispiel
großer Ganzton	9⁄8	204 Cent	C-D
kleiner Ganzton	10⁄9	182 Cent	D-,E
diatonischer Halbton	16⁄15	112 Cent	,E-F
großer chromatischer Halbton	135⁄128	92 Cent	C-,Cis
kleiner chromatischer Halbton	25⁄24	71 Cent	'B-,H

Die Halbtöne der 1/4-Komma mitteltönigen Tonleiter

Die Frequenzverhältnisse sind – bis auf die Oktave ( 2⁄1) und große Terz ( 5⁄4) – irrational. Deshalb wird die Intervallgröße in Cent angegeben.

C – 193 Cent – D – 193 Cent – E – 117 Cent – F – 193 Cent – G – 193 Cent – A – 193 Cent – H – 117 Cent – C

Intervall	Größe in Cent	Beispiel
Ganzton	193 Cent	C-D
diatonischer Halbton	117 Cent	E-F
chromatischer Halbton	76 Cent	C-Cis

Die Halbtöne der gleichstufigen Tonleiter C – 200 Cent – D – 200 Cent – E – 100 Cent – F – 200 Cent – G – 200 Cent – A – 200 Cent – H – 100 Cent – C

Intervall	Größe in Cent	Beispiel
Ganzton	200 Cent	C-D
diatonischer Halbton	100 Cent	E-F
chromatischer Halbton	100 Cent	C-Cis

Zusammenfassung

Intervall	Proportion	Größe in Cent
Zwölfter Teil der Oktave	2 12 {\displaystyle {\sqrt{2}}} ${\sqrt{2}}$	100 Cent
Leimma	256⁄243	≈90 Cent
Apotome	2187⁄2048	≈114 Cent
diatonischer Halbton	16⁄15	≈112 Cent
großer chromatischer Halbton	135⁄128	≈92 Cent
kleiner chromatischer Halbton	25⁄24	≈71 Cent
diatonischer mitteltöniger Halbton	8 25 5 3 4 {\displaystyle {\frac {8}{25}}{\sqrt{5^{3}}}} ${\frac {8}{25}}{\sqrt{5^{3}}}$	≈117 Cent
chromatischer mitteltöniger Halbton	5 16 5 3 4 {\displaystyle {\frac {5}{16}}{\sqrt{5^{3}}}} ${\frac {5}{16}}{\sqrt{5^{3}}}$	≈76 Cent
Vincenzo-Galilei-Halbton-Näherung	18⁄17	≈99 Cent

Chromatische Tonleiter

Eine zwölfstufige Tonleiter ausschließlich aus Halbtonschritten wird chromatische Tonleiter genannt. Die Halbtonschritte sind teils diatonisch (kleine Sekunde) teils chromatisch (übermäßige Prime). Chromatische Halbtöne befinden sich auf derselben Linie, diatonische Halbtöne auf benachbarten Linien.

Hörbeispiele

Halbton aufwärts C-Des ⓘ
Halbton abwärts C-H ⓘ

„Halbton“ als Einzelton

Gelegentlich wird der Ausdruck „Halbton“ auch auf einzelne Töne bezogen.

In der Tonwort-Methode von Carl Eitz wird die Bezeichnung „Halbton“ für eine einzelne Stufe der chromatischen Tonleiter verwendet, während die Stammtöne als „Ganztöne“ bezeichnet werden. Die Ganztöne bilden im Rahmen dieser Ausdrucksweise eine Teilmenge der gesamten Halbtonmenge.
In der Vergangenheit wurden auch gelegentlich (in heute unüblicher Weise) die Stammtöne (weiße Tasten der Klaviatur) als „Ganztöne“ und deren chromatische Varianten (schwarze Tasten der Klaviatur) als „Halbtöne“ bezeichnet. Johann Sebastian Bach zielt offensichtlich auf diese Bedeutung ab, wenn er auf dem Titelblatt seines Wohltemperierten Klaviers von „Præludia und Fugen durch alle Tone und Semitonia“ spricht. Klavierbauer pflegen diesen Sprachgebrauch noch heute (2018).

Siehe auch

Weblinks

Wiktionary: Halbton – Bedeutungserklärungen, Wortherkunft, Synonyme, Übersetzungen

Einzelnachweise

↑ Dieser Halbtonschritt ergibt sich als Quarte − 2 Ganztöne. Das Frequenzverhältnis errechnet sich demnach zu 4⁄3 × 8⁄9 × 8⁄9 = 256⁄243 (siehe pythagoreische Stimmung).
↑ In Eulerschreibweise. Beispiel: ,CIS ("Tiefkomma CIS") bzw. 'DES ("Hochkomma DES") bedeutet: Das CIS bzw. DES im pythagoreischen Quintenzirkel wird um ein syntonisches Komma erniedrigt bzw.erhöht.
↑ Diese Regel wurde in vielen alten Gesangsschulen formuliert. Hier nach Maternus Beringer: Musicae, das ist der freyen lieblichen Singkunst. Georg Leopold Fuhrmann, Nürnberg 1610 (Nachdruck: Bärenreiter, Kassel 1974).